日语音调``平板型,头高型,尾高型,中高型和数字式的的区别?
日语的声调叫:アクセント 日语的声调是高低型的,由高而低或由低而高.一个假名代表一拍,包括表示清音,浊音,半浊音,促音,拨音以及长音的假名,但是不包括组成拗音中的小"や","ゆ"和"よ",即一个拗音整体上作为一个音拍来看待,如"きゅ"是一个音拍,而不是两拍.而"きゅう"和"くう"等长音则是两拍. 日语以东京音为标准音,其声调可以分为如下几种类型:0型,①型,②型,③型,④型,⑤型等 0型。也叫平板形。表示只有第一拍低,其他各拍都高。后续的助词也高。 例：「おとな」「ォとな/（低高高）]「ォとなが（低高高高）」 ①型。也叫头高型。表示只有第一拍高,以下各拍都低. 例：「カラス」（高低低） ②型。尾高型•中高型。表示只有第二拍高,第一拍和第三拍以下各拍都低。后续的助词也低。 只有二个假名的词是尾高型。有三个假名以上的词是中高型。 タマゴ②/中高型/（低高低） タマゴが/（低高低低） ③型。尾高型•中高型。表示第二拍,第三拍高,第一拍和第四拍以下各拍都低。后续的助词也低。只有三个假名的词是尾高型。有四个假名以上的词是中高型。 オトコ③/尾高型/（低高高） オトコが/（低高高低） ④型。尾高型•中高型。表示第二拍至第四拍高,第一拍和第五拍以下各拍都低。后续的助词也低。只有四个假名的词是尾高型。有五个假名以上的词是中高型。 以下类推。 0型单词后面接续的助词为高声调;除了0型以外的各类型的单词,后面接续的助词全部是低声调.
日语音调如何区分0型和其他型。
0型的第一拍低，后面所有拍子都高，这个词后面跟的助词的音调也是高的
而2、3、4型的词，从第2、3、4个拍子之后的音调是低的，词后面的助词的音调也是低的
日语单词的音调怎么读?哪些应该读高音?哪些应该读低音?
音调可以先从单词的声调入手： 日语的发音有2个特征：一是单峰型，没有多次起伏。二是前2个假名音调一定相反：第一个高，第二个就低；相反，第一个低，第二个就高。 明白了这2个特征，加之理解了音调核的含义是：“告诉读者该词读音由高转低的位置”。那么就可以发音读单词了。（由于这里不能用发音示范，只能说明关键问题，其他只好自己领悟了。） ◎型：单词不论是几个音节（最少是1个音节），从低音入手，第二拍升高，一直到读到最后拍节也不下降。 ①型：单词不论是几个音节（最少是1个音节），从高音入手，第二拍下降，一直到读到最后拍节也不上升。 ②型：单词不论是几个音节（最少是2个音节），从低音入手，第二拍升高，第三拍下降读到最后拍节也不上升。 ③型：单词不论是几个音节（最少是3个音节），从低音入手，第二拍升高，第三拍保持，第四拍下降，读到最后拍节也不上升。 ④型：单词不论是几个音节（最少是4个音节），从低音入手，第二拍升高，保持到第四拍，第五拍下降，读到最后拍节也不上升。 ⑤型：单词不论是几个音节（最少是5个音节），从低音入手，第二拍升高，保持到第五拍，第六拍下降，读到最后拍节也不上升。 ⑥型：单词不论是几个音节（最少是6个音节），从低音入手，第二拍升高，保持到第六拍，第七拍下降，读到最后拍节也不上升。 …………顺次类推。 从这里得厂出结论： 除“①型从高音入手，第二拍下降，一直到读到最后也不上升”外，其他全是“从低音入手，第二拍升高，一直保持到音调核数字的拍节，然后下降，读到最后拍节也不上升”。也就是说，音调核数字拍节的后面假名，就是读音下降的位置。 在实际学习单词的过程中，会出现如下几个问题： 1，有时一个单词标明2个音调核。这说明该词有2种读法，一般读前面标记，但是也可以读后面的标记。 2，有时一个单词是复合词，由2个单词复合而成。音调核的标记也有2个，中间有“+”号。这样时会出现双峰型。由于一眼就可以看出是复合词，所以双峰也没有关系。 3，音调核的重要性在于正确发音。但是在说话中掺有各种感情，如：惊讶、愤怒、怀疑、焦急等等，声调会发生变化。在正常情况下，能正常的发出读音就可以了。 4，有几个比较有对比性的发音要特别记住： a， 雨①、饴◎； 桥②、箸①； 帰る①、変える◎等假名相同而声调不同、代表的含义不同的单词； b， 在こそあど系统中，これ、それ、あれ等近、中、远称均是◎、而疑问称どれ是 ①，这不只是物主代词这样，场所代词、方向代词、连体词、副词也相同。 c，大部分疑问词都是①，如：なに、だれ、いくつ等等。 5，在学习中会发现这样的情况：假如是3个拍节的词，有的标记③，有的标记◎；当然，4个拍节的词，有的标记④，而有的标记◎；甚至一个3个拍节的词同时标记③◎；4个拍节的词同时标记④◎。这是怎么回事呢？ 3个拍节的词标记③，表示当后面添加助词时，助词就要下降；如果标记◎，则表示当后面添加助词时，助词继续读高，不下降；4个拍节的词也是同样。几个拍节的词都相同。如果同时有④◎之类的标记，则表示2个读法都可以。 有了这些知识，再看着单词后面的音调核，至于句子的发音，一要看自己的悟性，语感，二要听听磁带的发音，自己想想怎么读比较好听，再多模仿练习，我想就可以了。 O(∩_∩)O
日语星期一到星期天怎么读?
日语里的星期跟中文的序数写法不一样，日语是采用中国古代的五行+日月来表示星期的，具体是这样：
星期几 何曜日 （なんようび）
星期一 月曜日 （げつようび）
星期二 火曜日 （かようび）
星期三 水曜日 （すいようび）
星期四 木曜日 （もくようび）
星期五 金曜日 （きんようび）
星期六 土曜日 （どようび）
星期日 日曜日 （にちようび）
getsu yo(~)bi 月曜日 星期一
ka yo(~)bi 火曜日 星期二
sui yo(~)bi 水曜日 星期三
moku yo(~)bi 木曜日 星期四
kin yo(~)bi 金曜日 星期五
do yo(~)bi 土曜日 星期六
nichi yo(~)bi 日曜日 星期天
拓展资料
快速记忆的三个技巧
一：中文口诀将“日月水火木金土”当作口诀，多念几次，念到滚瓜烂熟为止，看起来也许有一点本，不过这个方法也是挺有效的，不需要什么高深的技术。
二：日文口诀“げ、か、すい、もく、きん、ど、にち”将上述口诀多练习几次，直到记起来为止，日文记忆口诀的优点在于可以同时记住“星期”的日文发音，会话时可以脱口而出。只要把上述的词根+曜日的读音记住，就很简单了。
三：日文口诀“げ、か、すい、もく、きん、ど、にち”将上述口诀多练习几次，直到记起来为止，日文记忆口诀的优点在于可以同时记住“星期”的日文发音，会话时可以脱口而出。只要把上述的词根+曜日的读音记住，就很简单了。
五行说记忆法：
顺着念就是【金>木>水>火>土】
星期五(金)>星期四(木)>星期三(水)>星期二(火)
再格外去记：
星期六：土曜日（どようび）
星期一：月曜日（げつようび）
星期日：日曜日（にちようび）
日语音调重音怎么读
日语里没有重音，只要声调，同样的假名，声调不同，就可能完全变成另一个词了。几调就是从第几个假名往下降。这个你得在多读多听中慢慢体会。关键是模仿日本人的标准音。我虽然是专业的，当时学的时候完全感觉不来。关键你记住它正确的怎么发，你慢慢就会了。
欢迎光临用日语怎么说
いらっしゃいませ
欢迎光临
可简化为：いらっしゃい！ I RA SYA I（罗马音）／欢迎！
相关例句：
1.ようこそ you ko so
欢迎大驾光临！
2.心から歓迎する
热烈欢迎；衷心欢迎。
3.あまり歓迎されない客
不大受欢迎的客人。
4.彼の家ではずいぶん歓迎された
在他家受到了热情款待。
扩展资料：
日语的声调
日语的“アクセント”（accent）和汉语的“声调”（tone）在广义上都属于“高低重音”，也就是以声音的高低不同表现重音，而不同于英语的强弱重音。汉语的声调称作“曲线声调”，高低变化在一个音节内实现，日语的声调是在音拍和音拍之间体现，单独的一个音拍不成声调。汉语常常用声调区别同音词的语义，日语很少靠声调区别同音词的语义，因而日语声调的作用主要在语义单位之间划分界限。
日语的声调是高低型的，由高而低或由低而高。一个假名代表一拍，包括表示清音，浊音，半浊音，促音，拨音以及长音的假名，但是不包括组成拗音中的「ゃ」，「ゅ」和「ょ」，即一个拗音整体上作为一个音拍来看待，如"きゅ"是一个音拍，而不是两拍。而"きゅう"和"くう"等长音则是两拍。
日语以关东音为标准音，其声调可以分为如下几种类型：⓪型，①型，②型，③型，④型，⑤型，⑥型以及⑦型等。高声调表示重音，低声调表示轻音。
现代汉语在语音，词汇，语法方面有什么特点
现代汉语语音语法词汇方面的特点：
【与古汉语相比】
【语音方面】总体来讲，语音系统简化。主要表现为浊塞音/浊塞擦音和清鼻音声母消失，复辅音声母不存在了，辅音韵尾大大减少，入声不再独立为调类。
【词汇方面】新词大量产生，词的双音节化倾向明显，词缀，类词缀有所增加，一批印欧语词和日语汉字词进入语汇系统。
【语法方面】量词越来越丰富，介词/语气词基本被替换，代词系统性明显简化，词类活用现象明显减少，动态助词成为常用词类，动补式/把字句/被字句成为基本句法结构，句子连带成分增多，结构趋向复杂，产生一些欧化句式等。
【与汉藏语系其他与语言相比】
【语音】现代汉语共同语没有复辅音，塞音/塞擦音等辅音没有清浊对立，可以做韵尾的只有两个辅音，元音不分长短。
【语法】现代汉语某些句法成分的句法位置和汉藏语系的其他语言不尽一致，词的重叠形式和表达的语法意义也不尽一致。
【与印欧语系相比】
【语音】声调具有音位价值，是音节的组成部分，音节中原因占优势，没有复辅音，音节总数有限，音节简短/明确/
【词汇】语素以单音节为主，词以双音节占优势，构词主要采用词根复合法
【语法】现代汉语缺乏意义上的形态变化，以语序和虚词为主要的语法手段，词类具有功能性，与句法成分不存在简单的对应关系，句子和短语的构造结构基本一致，有独特的词类和短语，句式多样。
普通话有四种声调,简称四声,分别是阴平
声调（tone）是附着在音节上的，具有区别意义的超音段（supasegment）部分。主要特征在于其音高变化。汉语普通话有四个声调，分别用阴平55、阳平35、上声214、去声51来表示。（思考：轻声是不是声调） 调值和调类。调值是指声调的实际读法，用五度标记法来表示，上面的55、35、214、51就是调值。调类是声调的分类，分类的方法跟传统的音韵学有关，上面阴平、阳平、上声、去声就是调类。注意这两个概念的不同，同样是阴平在不同的方言里面读的可能很不一样。这里讨论的主要是调类。 现代汉语的声调是怎么来的。 从中古汉语而来。中古汉语分为平、上、去、入四个声调，其中，平上去都是纯粹的音高变化；入声 不仅有音高变化，而且有音节上的变化。注意，中古汉语没有阴阳之分，普通话没有入声。现代汉语普通话与中古汉语的声调变化主要概况而言是“平分阴阳，浊上变去，入派三（四）声”，这是一个很简单的概况，不能反映全貌，大致而言：“平分阴阳、浊上变去”的意思是：由于全浊声母的演化，使得原来全浊声母的字从平声分化为阳平（第二声），从上声归并到去声（第四声）。“入派三（四）声”的意思是入声消失，原来属于入声的字，归并入其余三（四）声。其中，全浊声母的入声也是归到阳平的。其他的各有各的规则，不细说。 举例： 盘，中古汉语属平声，声母是并母[b]，全浊声母，现代汉语归为阳平。（平分阴阳） 蛋，中古汉语属上声，声母是定母[d]，全浊声母，现代汉语归入去声。（浊上变去） 学，中古汉语属入声，声母是匣母[ɣ]，全浊声母，现代汉语归为阳平。（入派三声） 由此可见，声调的变化跟音节变化密切相关。 在汉语方言中，情况变化比较复杂。汉语方言声调最少的只有两个（焉耆话），最多的可以到12个（某些地方的吴语），其中大多数的声调是在4到9个之间。典型的比如闽语，有八个声调。即是中古汉语平上去入全部分为阴阳，阴平阳平阴上阳上阴去阳去音入阳入。都是由全浊声母消失而导致的。注意这里不同调类的调值跟普通话很不一样。 中古汉语的声调是怎么来的。 从中古汉语到现代汉语，我们有足够的文字资料去记录当时的语音情况，而从上古汉语到中古汉语我们缺乏足够的文字记录去分析。这时候采取的是历史比较法，从方言、域外方音（韩语、日语、越南语等）、汉藏语系的其他语言（藏语、台语、壮语等）去推测上古音是怎么读的。从其中我们可以推测出声调的变化情况。 我们看到声调的变化跟音节变化密切相关，入声的变化是典型的例子：韵尾的消失造成了声调的变化。而上声、去声也可能有类似的过程。关于上古音的说法有很多，争议也比较大。举一个说法是，*-s是去声的来源，*-s的意思是原来的语音中有s尾音，后来s脱落，变成去声。比如说大，它的拟音是das；命，拟音是mrings。这些在域外方音可以得到印证。