从某种程度上，佩德罗·梅耶尔算是现在“PS”技术的祖师爷。90年代初，当佩德罗·梅耶尔专心拍摄他的这批美国照片的时候，电子科技孕育的数码影像正在悄然发生并且酝酿着即将到来的摄影革命。已经功成名就的佩德罗·梅耶尔不失时机地选择了与时俱进的数码创作道路。在他看来：“真实和虚构之间最重要的交汇点是打破摄影的神话，表现从未发现的真实。为了在墨西哥引进数码革命，人们应该扩大信息量，应该去发现这一技术提供的无限前景，数码技术迟早将被所有的摄影师所运用……。仍然可以制作静物的、风景的、纪实性的相片，改变的不是体裁，而是手段……”

从1990年代开始，佩德罗·梅耶尔利用自己以往拍摄的大量原始照片，开启了从“银盐途径到数码途径”的转变。他将自己1980年代游历美国时期拍摄的照片，结合数码照相机进行的创作活动，充分利用起电脑软件的图像处理功能，再造出一种他名之为“新纪实意识”的多影像合成形式，他将这个过程称之为“发现和制作影像”。“新纪实意识”颠覆布列松“决定性瞬间”的理论，可以说是重新定义了纪实摄影的内涵，摄影不再是不可更改的结果。其最具个人创作特点的数码影像作品，为《梅耶尔氏》和《向布拉沃诞辰100周年致敬》等。

作品《梅耶尔氏》是两对父子的四人合影像。分别是父亲和他以及他与儿子，这两对父子合影的原本照片，分别摄于1940年和2000年。佩德罗·梅耶尔用摄影技术将两对不同时期的父子作了跨越时空的组合，从画面上的两对父亲的年纪看，佩德罗·梅耶尔显得比他的父亲更年老。两对父子的原始合影，随着异样的并列搭配之全新的蒙太奇理念组合，架构起一桢形真而实幻的艺术形式，佩德罗·梅耶尔称之为“通达灵魂的肖像”。

作品《向布拉沃诞辰100周年致敬》的画面，居于中心位置的是老摄影家曼奴埃尔·阿瓦瑞兹·布拉沃，在他的下方位置横卧的正是其经典代表作《好名誉的睡眠》里的少女形象。而画面左上方树丛边缘掩映着满头白发手持相机的另一个年迈老者，也是布拉沃本人的形象。于是，1974年由佩德罗·梅耶尔拍摄的布拉沃形象与布拉沃1938 年拍摄的经典名作形象，一并在2000年被天衣无缝地弥合虚构进了一幅超现实数码影像作品之中。