二厂创作与师承

记者：您是1995年进的中央美院，那一年美院迁出王府井，从老美院到新美院您觉得最大的变化是什么？有没有影响您的艺术创作？

陆亮：1995年考试的时候是在老美院考的，但是一入学就到了二厂，老美院的生活我没有亲身体会过，一直是听一些老师、前几届的同学谈起校尉胡同5号的日子，感觉很美好。但在二厂就可能就变得很贫瘠，我现在回想，二厂时期同学的创作大多是以周围的生活环境为素材。我当时在壁画系做的展览，讲述的就是我在小井村的一些生活片段，还有同学拿一些废弃的工业材料做作品。其实在二厂阶段，转折还是挺明显的。由于环境的影响，可能人心上不如老美院那么聚气，不像以前大家都在一个院子里，可以互相串门，可以去老师家蹭饭，到了这儿就没有那个氛围了，大家开车特远赶过来上课，然后上完课就匆匆离去。

记者：您从本科开始就在中央美院，哪几位老师对您有比较深的影响？

陆亮：刚入学时是陈文骥老师的素描课，陈老师的一些教学方法，对我影响挺大。曹力老师在本科三年级时才正式接触，他是一个挺有人格魅力的老师。他在艺术上的趣味可能跟我不太一样，但在为人处事上经常给我启发，也是给我很大影响的一位老师。陈文骥与曹力两位老师也是我研究生阶段的导师。

“碎砖”与《煤库》

记者：看陆老师的画，不管是《南湖电影院》，《砖堆》《煤库》，还是《月初光》《天涯海》，都感觉您是在探索无常中的永恒一瞬。这个“无常”不单单指生命的无常，