简述苏联蒙太奇学派的主要艺术思想、代表人物及作品。
理论常识： 库里肖夫：库里肖夫效应 谢尔盖`爱森斯坦：杂耍蒙太奇 吸引人的，有情绪上的感染力；情绪剧本 普多夫金：隐喻蒙太奇 吉加`维尔托夫：构成主义电影人；电影眼睛；电影艺术只存在于解说词和蒙太奇中；组接、真实记录、虚实焦 杜甫仁科：纪实基础上的抒情；诗意电影。 20世纪20年代，以爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、库里肖夫等为代表的一批人，受到革命斗争现实的鼓舞，力求探索新的电影表现手段来表现新的革命内容，他们将实验的重点放在蒙太奇的运用上。库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或撞击会产生新的质、新的思想涵义，这是他们对蒙太奇理论作出的重要贡献；他们代表性的理论分别是“库里肖夫效应”和“杂耍蒙太奇”；其他人诸如普多夫金发展了叙事蒙太奇、维尔托夫创建了“电影眼睛派”，这批人是20年代苏联先锋主义电影美学探索的中间力量，在蒙太奇理论的创建和运用上贡献卓著，因此被称为苏联蒙太奇学派，他们的理论研究和拍片实践构成了苏联电影学派的第一个阶段。20年代末30年代初，由于爱森斯坦等人的极端的蒙太奇探索受到批判，苏联蒙太奇学派开始转向社会主义现实主义创作。 代表人物代表作： 爱森斯坦《罢工》《战舰波将金号》《十月》《总路线》 普多夫金《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》 维尔托夫《前进吧，苏维埃》《持摄影机的人》 杜甫仁科《兵工厂》《土地》